Art in catalogo: Vers un monde contemporain de l’art PDF

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La création d’art contemporain nécessite de plus en plus de moyens financiers, humains, techniques et de réseaux de diffusion… De véritables « mondes de l’art » selon la définition de H. Becker. Ces exigences ne sont pas à la portée de la majorité d’artistes, et cela provoque l’appauvrissement de la création. L’art contemporain doit être repensé, son processus de création, son enjeu. Comment retrouve-t-il toute sa vitalité créative dans la société d’aujourd’hui de globalisation et d’Internet? Art in catalogo est un concept dont le principe consiste à considérer le catalogue comme la destination première de la création artistique. Ce dispositif permet aux artistes de préserver la créativité et de s’exprimer en toute liberté sans tenir compte des contraintes de réalisation, de circulation ou de financement. Cet ouvrage est composé de trois parties: 1) Rôle du catalogue d’art et son évolution; 2) L’art contemporain et les problèmes liés à l’élaboration des ?uvres, aux institutions; 3) L’auteur définit son concept art in catalogo et développe ses applications, comme vecteur d’idée, comme support et véhicule, comme terrain créatif, et termine avec une première expérience.

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Parmi ses inventions les plus originales, on compte les Méta Matics ou sculptures animées dont il a commencé la réalisation en 1954 sous le nom de Méta-mecaniques qui étaient alors des tableaux animés de façon électrique. Les Méta Matics sont des machines à dessiner. Avec sa deuxième épouse, Niki de Saint Phalle, il a créé de gigantesques sculptures, dans des parcs de sculptures, notamment le Jardin des tarots en Toscane. Tinguely possédait le don d’attirer l’attention et d’établir ainsi une communication avec ses mécanismes détournés de leur sens et de leur finalité. Avec Euréka, une énorme machine conçue pour l’exposition nationale suisse de 1964, cette particularité est apparue comme une caractéristique essentielle de son art. Il remet en question l’académisme de l’art créant des machines construites en partie avec des objets de récupération, sciemment imparfaites, s’opposant au culte de l’objet neuf et pratiquant le recyclage déjà utilisé avant lui par l’art brut. Jean Tinguely, portrait de Lothar Wolleh.